第四章 朋友，小犹太周慧敏（3 / 4）

比如说自由使用宝丽金唱片的录音室，亦或者申请一定额度的钱来寻找作词人、作曲家写歌，还能在唱片制作完成以后，让宝丽金出钱垫付一定数量的唱片成本。

这种模式有点类似这个时期嘉禾与新艺城，公司挖掘有能力的导演成立小公司，然后拍好电影，由主公司发行。

只是，相比影视，唱片行业的制作人大多没有成立自己的公司，而是选择直接入职主唱片公司。

由唱片公司直接给制作人权限，让他们自由发挥去签约歌手，然后出唱片。

在梦里的后世，之所以经常有某某歌手被某个制作人发掘，然后发行唱片，一炮而红的案例，其实行的模式就是这种。

如此情况下，制作人不仅权限大，赚钱的机会自然也就多了。

一张唱片，制作人可以分到一到两块钱。

另外，如果有才华的制作人，他们还会直接选择吃下公司下拨的那笔作词作曲费，自己为歌手写歌写词。

这也是为何这年代的制作人大多都是作词作曲家的原因。

他们有才华，能为歌手量身打造专辑，也更容易吸引歌手投到他们旗下。

这其中有一个比较鲜明的例子就是9年代的周志平。

周志平在宝丽金的安排下，为当时宝丽金刚刚从百代挖来的刘德华打造了《我和我追逐的梦》。

这张专辑让刘德华直接一飞冲他，成为了宝丽金三剑客。

这张专辑的成功，宝丽金直接帮周志平成立了音乐工作室。

工作室刚建好，刘德华就直接找上门，问周志平要不要签下他。

因为当时刘德华已经是宝丽金的王牌之一，宝丽金自然不愿意这种情况发生。

为此，宝丽金还专门找了周志平，好言好语希望他不要签刘德华。

由此可见，一个有才华的制作人有多吸引人。

而杨旭东。

虽然没人认为他有才华。

但他如果转正，那他手里由宝丽金分配的资源，可一样是香饽饽。