第九百二十四章、水危机（1 / 8）

南易和斯嘉丽两人卿卿我我一阵后，从菜园里摘了点蔬菜，回到稻壳堆边，看见三小已经在啃红薯，南易从稻壳堆划拉一个出来，晾上一会，掰成两瓣，你一半，我一半。

把红薯叼在嘴里，南易走到一边，揿了一个开关，一卷电影幕布缓缓展开，来到另一边，打开一盏当头的灯，掀掉雨布，露出下面的电影放映机。

拨弄几下，放映机上的指示灯亮起，南易打开一个纯铜8mm电影拷贝盒，从里面拿出拷贝装到放映机上，随着沙沙声响起，电影幕布上出现米高梅的经典狮子片头，黑白的。

南易走回到斯嘉丽身边，看着荧幕的斯嘉丽就对他说道：“亚当，你已经看了好几遍了，这么喜欢凯瑟琳·赫本的表演？”

“你这个问题我已经回答好几遍了，不仅是她，每个演员都演得很好，布景也好，基本还原了那个年代的面貌，不过也正常，赛珍珠在华国南方长大，她写的就是自己的所见所闻。”

“爸爸，我们下午刚刚看过这部，换一部看嘛。”南若玢打岔道。

“看过早说嘛，你自己去换。”

南若玢闻言，走到放映机旁，取下《龙种》的拷贝，换上胡金铨的《龙门客栈》，电影幕布瞬间由灰扑扑的变成黄红蓝交织。

《龙门客栈》要比《龙种》受欢迎得多，不当班的安保们也汇聚到幕布前，或站，或席地而坐，欣赏或看得懂，或看不懂的影片。

南有穷骑上自己的全地形车，离开又回来，带回三冰桶啤酒，安保们的休闲时光变成欢乐时光。

南易的目光从南有穷身上抽回，融入幕布的山水画之间。

“亚当，这是我看过最好的华语片。”影片过半，斯嘉丽感慨地说道：“构图太漂亮了，每一帧都可以当成一幅画作，导演把山水画的技法运用到了电影当中。

山水画侧重勾、皴、擦、染、点五法，在电影画面里，这五法成了摄影机、演员、美术、光影和道具，这是导演的空间美学和空间叙事。”

“嗯嗯。”

斯嘉丽不但看得懂山水画，她还会画，孩提时期，她奶奶派翠西亚有教过她。相比起来，南易只能感受到一点意境，只是觉得好看。

“导演把勾换成远景，给一个俯拍或景深镜头，展现画面的全貌。”南若玢打岔道。

范红豆：“导演把皴成了运镜，借用景别和光影的不同变化，镜头的不同角度，让树木、奇石、河流、峻岭、客栈的具象或细节浮现于屏幕。”

南有穷：“擦是对皴的补充……”

“你闭嘴！”前面三个就算了，南有穷的火上浇油让南易有点恼羞成怒，“你也要踩你爹一脚？”

“嘻嘻嘻。”