第六百八十八章 新作品的灵感（1 / 11）

派对上，黄玉琅离开了。

他带着气愤而来的目的，也就是黎恣，却继续留了下来。

黄玉琅离开的样子，仿佛已经把黎恣给忘记了。

很显然，在有了真正要做的事情后，黄玉琅转头就跑掉了所谓的“儿女情长”。

为此，李佳馨还假模假样的跑去关心黎恣，一副姐妹情深的架势。

只不过在羽生秀树看来，黎恣也没有多难过就是。

不过这些女人之间的小心思，羽生秀树自然是懒得掺和。

他满足了李佳馨在派对上亮相的愿望之后，便直接离开一楼的派对，返回顶层书房忙碌去了。

刚刚接到村上春树的书信，眼看对方一本新书接一本的发，羽生秀树多多少少也有些心痒痒了。

如今闲着也是闲着，既然今年都发薪了一本《神奇点心店8》，那要不要提前为明年准备作品呢？

这样想着，他脑子里冒出的第一个灵感，却不是《神奇点心店》的续集，又或是阿美利卡那边一直在催的《小鬼当家》续集。

而是穿越后他与北原惠理在书店约见时，隐约发现这个时空所不存在的那部，夏目漱石的《我是猫》。

当然，羽生秀树所想的，并非是去文抄这部作品。

毕竟《我是猫》的创作年代，是二十世纪初期，夏目漱石用一只拟人化的猫来作为主角，通过它的视角观察、吐槽人类的行为和心理。

夏目漱石还巧妙的围绕书中的主要人物，如英语教师苦沙弥、研究美学的迷亭、理学士寒月、爱好诗歌戏剧的东风、痴迷哲学和禅道的独仙君以，及实业家金田一家等。

用诙谐讽刺的文笔，揭露、嘲讽了那个年代霓虹资本家和统治者，展现了知识分子空虚的精神世界，批判了金钱万能的社会，以及盲目崇拜西方生活方式的社会习气。

这部作品连载发行之后，不仅震惊了整个霓虹文坛，帮夏目漱石赢得巨大文学声誉的同时，更是直接奠定了这位霓虹文豪的日后地位。

所以说，要把这样一部作品直接放到现在这个时代，无论是剧情、人物，以及所要讽刺与揭露的社会问题，显然都是不合时宜的。

不过话说回来，二十世纪初期的霓虹，是一个前所未有的变革时代。

而现在这个时期的霓虹，又何尝不是另一个大变革时代。