第两百六十八章：戏曲困境，如何破立（6 / 8）

“梅兰芳大师曾说过创新是‘移步不换行’，即便是创新也不能丢掉戏曲最本质的内核——四功五法！”

“我个人认为，戏曲在做好传承的基础上，应该多加实践与创新，试着让戏曲在内容上更加丰富起来。”

韩中毅眯眼，“丰富内容？”

“没错！”

顾城慢悠悠的补充。

“需要充分继承戏剧艺术的审美、技巧、程式规范，然后在此基础上，再做做创新的尝试。”

“比如目前还没见过的科幻题材、都市言情、玄幻修仙等题材，都可以跟戏曲尝试结合混搭。”

苏柒眼前一亮，“我觉得顾城的这想法不错！”

李胜文有些将信将疑，“戏曲和影视剧混搭，会不会不伦不类？”

顾城没有多解释什么，只是轻笑反问。

“《神女劈观》也是混搭了多种风格，不和谐吗？”

李胜文无话可说。

顾城又接着道：“总是要迈出第一步的……”

其实戏曲远没有所谓的“千年的沉淀”那么夸张。

昆曲只有7多年的历史。

国粹京剧更是只有屈屈两三百年，比四大名著还要来得都年轻。

但京剧的受众群体，却比四大名著简直要少太多。

甚至于舞台剧、音乐剧都比京剧的年纪大，比它的受众要广。

要想让戏曲更情趣化、抒情化、多元化，就应该多贴合市场开辟新题材。

岛国的不少漫画、动画都能改舞台剧、能改歌舞伎，而且改了还有人看。