第两百六十八章：戏曲困境，如何破立（2 / 8）

韩中毅三言两语，就让顾城感受到了他在的格局与境界。

不过相比韩中毅，王济秋显然要传统保守得多。

“你们都说传统艺术，要创新才能传承，但我却不这样认为。”

王济秋一直认为戏曲的生命力很强，并不需要拯救。

真正的艺术自然能吸引观众。

“我觉得戏曲，也没大家想象的那么式微。”

“即便是哪天我不在了，我觉得京剧也定会还在，所以我觉得没必要刻意去迎合年轻人。”

“再说老艺术家们以自身的视角，去揣测、迎合年轻人的喜好，然后纯粹靠臆想来创新改造自己的东西，最后出来的结果也极有可能是四不像，到头来两头不讨好。”

“各位老师，如果创新意味着要丢失本质的东西，那传承下去还有什么意义？”

“之前我也是跟王老师一样的想法。”

黄梅戏大师韩芳突然插话。

“以前我也觉得只要唱好戏，就能撑起一座这戏班子，如今却也不得不分出精力到舞台之外。”

“我们黄梅戏早已今时不同往日，没了以往的光鲜亮丽。”

“也只有搞一些戏台之外的新闻，才能重归大众视野。”

“这种情况下我们要还墨守成规，黄梅戏迟早都会毁在她们手里，泯灭在时间长河里！”

在韩芳看来，其实京剧还算好的。

国内还有很多没被关注又不被国家重视的东西，正在一步步消失。

韩芳虽然不愿承认，但现实是黄梅戏的发展土壤确实已经十分贫瘠，甚至是已濒临死亡了。

随着国人现在对于中华传统节日、时令节气与庙会集会的意识的逐渐淡薄，戏曲演出的机会与平台也开始不断减少。

信息化时代的变迁，促使人们的审美与生活习惯发生了翻天覆地的变化。