第二百九十六章 巴黎与赠礼（1 / 6）

第297章巴黎与赠礼

DJSnake是这次BlockParty欧洲巡演的保留节目，《LeanOn》风靡全球后，这位法国电音制作人的身价与咖位被推向了一个新的高峰。

九月初至十月中旬，一个半月的时间里，DJSnake便登上了五场顶级音乐节。9月2日在西雅图举办的Bumbershoot，DJSnake跟霍尔希和G-Eazy一样，是音乐节的八大主嘉宾之一，同样也参加了这场音乐节的瀚音乐艺人麦迪逊-比尔和Marshmello则是次压轴。

9月3日圣伯纳迪诺的NocturnalWonderland，是EDC主办方Insomniac在劳动节周末举办的，北美地区最具影响力的电子音乐节，DJSnake被官宣为第二天主舞台的压轴。

9月10日，Ultra音乐节新加坡站，DJSnake以次压轴的身份，在Deadmau5之前登台演出。9月17日在日本东京御台场海滨公园，Ultra也复制了相同的阵容。一个月之后，里约热内卢的Ultra巴西站亦是如此，只不过这一次，接棒DJSnake的艺人，从Deadmau5换成了马丁-盖瑞斯。

五场音乐节，两场压轴，三场次压轴，且在海报上都是最显眼的位置和大小，DJSnake今年的超高人气不言而喻。而这，也是在瀚现场和MadDecent为了明年的MadCity欧洲分站考虑，刻意不选择Diplo压阵的情况下，相中DJSnake领衔的主要原因。

作为西欧腹地走出来的世界级电音艺人，DJSnake在伦敦和巴黎有天然的号召力，而且自从8月17日比利时的Pukkelpop音乐节开始，他已经有两个月时间没有在欧洲演出过了，市场的期待度与饥饿感也足够。

于是，三个月前，Diplo便亲自与DJSnake接洽，由DJSnake转告他的经理人艾米-汤姆森，再通过管理公司告知DJSnake签约的演艺经纪公司Paradigm，让他们以每场10万美元的优惠价格，留出10月21至22日的周末档期。

这是主办方预订艺人时，又一个可以有效降低成本的小窍门——如果你认识艺人本人，或者他们的经理人，那就想办法先获得他们的初步同意，再跟演艺经济公司接洽正式合同。因为演艺经纪这边，只能抽取演出收入的10%作为佣金，他们不在乎艺人其他方面的发展，只关心能不能以尽量高的价格签订演出合同。天然的利益冲突，使得主办方很难从价格上要求经纪公司让步。

但经理人则不同，他们会更多地考虑艺人综合商业价值的增长，如果活动或者主办方本身对艺人未来的发展有利，经理人甚至会反过来，帮着主办方去压价，要求经纪公司给出更优惠的价格。

毕竟，虽然经理人不能插手演艺经纪公司的工作，但前者却有每份演出合同的最终审批权。也就是说，只要经理人不点头，经纪公司哪怕接到再多的offer，也变不成现金。

而DJSnake这边愿意主动配合降价的原因也很简单，《LeanOn》由MadDecent发行，是DJSnake与MajorLazer之间的合作单曲，也正是通过这首目前流媒体播放量最高的Moombahton舞曲，DJSnake才能延续2013年《TurnDownforWhat》和2014年《GetLow》的上升态势，一跃成为一线电音明星。

再加上BlockParty两年前就把DJSnake放到了美国区巡演的固定阵容里，迈阿密、亚特兰大、布鲁克林，到哪儿Diplo都带着他。因此，于情于理，DJSnake都应该投桃报李，参与到BlockParty的首次欧洲巡演中来。

更重要的是，DJSnake的经理人艾米-汤姆森，也正在跟瀚音乐和人予管理洽谈一些合作项目。具体的合作形式与合作内容还不明确，但韩易对这位明星经理人，却是势在必得。

目前，艾米的艺人管理公司旗下有两组艺人，SwedishHouseMafia和DJSnake，都是韩易梦寐以求的宝贵资产。再加上韩易对艾米本人也相当了解，上一世，他认真研读过艾米-汤姆森出版的艺人管理手册，也知道从2019年开始，这位精英经理人就会关掉她的艺人管理公司，全身心投入到音乐版权库管理的工作中去。

在她的公司自然消亡之前收购过来，拿下两组电音巨星，再把艾米-汤姆森调到瀚发行去负责自有版权和采集版权的管理工作，由赵宥真率领的人予管理团队逐渐接管SwedishHouseMafia和DJSnake，是韩易对这桩合作案的大致想法。

显然，艾米对此兴趣浓厚。

这个时期的艾米-汤姆森，虽然没有完全对艺人管理工作失去热情，但依然在积极寻找多元化发展的路径。而韩易为她描绘的宏伟蓝图，是一条如果成功，便能够彻底改变音乐产业格局的险道。

九死一生，若是没有惊人的财力支撑，甚至可以说是十死无生。

哪怕有韩易在前面领航，艾米也必须赌上她的整个职业生涯。

这恰巧是靠创新而激进的营销策略，在电音世界为瑞典黑手党和蛇叔开辟了一方天地的艾米-汤姆森，最喜欢接受的挑战。