第五百五十二章 争议（1 / 3）

重生之乘风而起第五百五十二章争议

“你对荆浩很熟？”袁所长诧异：“他不就一副《匡庐图传世吗？现在在台北故宫博物院。”

“啊？哦是的，”周至哪里敢说自己手里捏着四表舅修复好的荆浩《蜀山图，没事儿就翻出来细看，对荆浩很熟悉：“我家里有台北故宫珍宝书画卷的高清画报，工美商场费经理送我的。”

“肘子说的倒是赏这画的关键所在，其实关于这幅画啊，之前还有过诸般争议。”蒋主任说道。

“这幅画还能又争议？”周至有些讶异地指着画卷前后长长的题跋，还有沉周的题诗：“这么长的传承记录，外加如此精到的书法……”

接着不住摇头：“不会，绝不会是彷品。”

“你不是说你对沉周不熟，怎么还对他的书法有研究？”袁所长问道。

“我对他不熟，不过我对黄庭坚比较熟。”周至说道：“画上这书法很明显是脱法于黄山谷，能够写到这般造诣，就不是一般人彷得出来的。”

周至手里有黄庭坚题刻东坡词的山水田黄大印，上面苏东坡的词作是黄庭坚的书法，周至对之爱不释手，时时把玩。

而且黄庭坚在蛮州做过官，还到夹川游览过安乐山，还留下了过诗作，因此周至也还爱屋及乌地收集了黄庭坚的书法，对黄庭坚的书法是熟悉得不能再熟了。

蒋主任也是书法家，笑着点头：“肘子说得还真不错，沉周年轻时候受台阁书风的影响很大，中年以后绘画上追崇元四家，书法上取法北宋苏黄米三家，直到五十四岁之后，方才专攻黄氏，并在数年后完成了对书风的突破转变，《明史上就记载说‘字彷黄庭坚’，与其同时代的书家王鏊亦称：‘书法涪翁，遒劲奇倔。’”

“是有些区别，黄庭坚的‘荡浆笔法’，到了沉周手上，少了些恣肆，多了些含蓄。”周至评价道：“然而那股子生发之气一点没少，反倒压了起来，就好像被石头压住的小草，更多了一股子弹性和即将喷发的生命力。”

“这样的书法，能彷得出来的人，也没必要去彷了。”

“啥意思？”袁所长没明白。

“哈哈哈……”蒋主任笑道：“肘子的意思是能够将书法写到这般境界的，必然是名家名宿，无需造假模彷别人，就署自己的本名，都是大家追捧的对象了。”