第五百四十九章 三彩（1 / 2）

重生之乘风而起第五百四十九章三彩

“哪里哪里，我这是不明白就问。”周至笑道：“今天机会难得，我就借蒋老师这方宝地，借这件器物，给舒意和义兄他们做做科普？”

“哈哈，你说你说。”蒋主任笑道：“顺便我也听听。”

周至轻轻转动着这件精美的胡人抱角杯，就连声音似乎都变得温柔了起来：“唐代的时候，从四面八方来的胡人，占领了大唐服务业的巨大市场，他们带来了美味的葡萄酒，新奇的乐器，另类的音乐和舞蹈，奇特的服饰，还有各种新奇的玩耍方式，大受唐人的欢迎。”

“而唐代的能工巧匠们，将这些形象，留在各式各样的手工艺品上。”

“其中大唐在陶瓷这个门类上，最具代表性的，莫过于唐三彩。”

“唐三彩是一种低温铅釉陶器，三彩虽然多以黄、白、绿三色为主，但是这里的三，却是多的意思。”

“因为随着色釉中加入的不同金属氧化物，由于成分和还原环境的不同，还会形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩。”

“虽然施加了彩釉，但是说到底，三彩依旧属于陶胎，原因就在于烧造的温度。”

“陶器的烧造环境，温度一般是在一千度之下，而瓷器的标准温度是在一千三百度以上。”

“当然这中间还有一个三百度的区间，这个区间，既可以是低温瓷器，如三彩之后的宋瓷的烧造温度；也可以是高级陶器，如现今紫砂陶电炉的烧造温度。”

“虽然此类三彩陶器，在唐代不能如秘色瓷，白瓷等可以登上‘大雅之堂’，但是也别有大受欢迎的用途。”

“因为陶坯上涂的彩釉，在烘制过程中，会发生复杂的变化。这些变化包括矿物的化学变化，色釉的浓澹变化、各种釉料互相浸润的变化。”

“这也就造就了唐三彩色彩斑驳淋漓、色调浓澹协调，花纹自然流畅等特点，在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力，更造就了一种具有中国独特风格的美学感受。”

“因此虽然它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷，但是作为明器用于随葬，却也是找到了它特殊的市场。同时也给后世留下了一门气质独特，品类丰富的陶瓷艺术瑰宝。”

“说到三彩，国人最熟悉的还是胡人骆驼俑，各式的马匹，也就是陕博里边最夺眼球的那些，但是还有一个大类，就是炉、罐、壶、尊一类取材于生活用品中的器型。”

“而认真仔细地研究一类陶器就能够发现，这类高岭土的胎体其实就是宋代五大窑口的胎体，只是窑温问题得到解决之后，陶胎终于转变为了瓷胎。”

“而唐三彩的点斑、流釉等诸多手法，也被后世的定窑、钧窑等窑口继承了下来，并且更进一步，以窑变的方式，将之推进到了美的巅峰极致。”

蒋主任带头鼓起掌来：“肘子这水平，做个博物馆讲解员那是一点问题都没有。”