第264章 来自地球的理论（2 / 3）

对于这些人群，马修也为他们准备好了一本煌煌巨制，斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》。

马修系统总结了“体验派“戏剧理论，强调现实主义原则，主张演员要沉浸在角色的情感之中，反对把表演艺术看作是“上天降临的灵感”的观念。

认为演员只有拥有了高度专业的业务技巧，才能创作出真正有价值的艺术作品跟艺术角色。

这些东西他其实在以前就和虞婉怡和秦紫云提起过，只不过当时只是泛泛而谈。

当时，马修曾经想利用里面的理论来教虞婉怡表演，结果虞天后没学会倒是小天后学了不少。

虞婉怡还说不管是哪种表演方式她都学不来，她总好像一个旁观者，时时刻刻都在关注着整个剧情的发展。

但是这次不一样了，马修准备强制让她学习自己的文集。

她身边的两个人马修已经给安排好了，都向着越剧这一方向发展。但是马修考虑了半天，就是虞婉怡转入音乐的幕后制作也没问题，但是如果有更好的机会呢？

比如拍戏！

迟早有一天马修总会拿起导筒的，所以他希望虞婉怡也能学点相关的知识，到时候也许还能搭把手。

当然在马修的书中也会阐述表演的三种流派，体验派，方法派和表现派。总之将表演的各种方法进行理论上的描述。

然后他就花了至少十天时间来完成这些内容的音频化。根据马修的定制，这套《马修论电影》一共分为两卷四册。

第一卷是导演篇，上册是《蒙太奇论》，下册是《长镜头论》；第二卷是演员篇，上册是《演员的自我修养》，下册是《演员创造角色》。

当然这些原著里充斥着大量的在地球耳熟能详的东西，比如莎士比亚的《奥赛罗》，俄国剧作家格利鲍耶陀夫的《智慧的痛苦》，果戈里的《钦差大臣》。

但这些对水蓝星人来说就是完全的陌生。所以马修很体贴地将这些剧作附上，反着也没多少字。