第407章 《山村老尸》（下）（1 / 4）

正反切的正切与反切之间时间的延续、空间的移动，都可以放大电影恐怖心理暗示的力量。

就如同《山村老尸》中表现贝丽自杀的一段，贝丽一边唱着童谣，一边俯视；然后反切，特写贝丽双手磨刀的动作，将贝丽那种“鬼上身”式的失控状态，以及即将降临在她身上的死亡的那种压迫感极具放大。

上个位面张国-荣生前主演的最后一部电影《异度空间》中，他在泳池中遭遇死去的女友的段落，正反切将当时那种“女鬼”步步逼近的紧张气氛渲染得淋漓尽致。

正反切风格使得华语恐怖片终于摆脱“闹剧式”的命运，走上了严格的恐怖片的正规。

《山村老尸》第二个重大的影响，就是“以人为本”的角色设置正式定型。

在上个位面，《山村老尸》之前，华语恐怖电影以“鬼片”、“灵幻武侠剧”的亚类型存在，影片的角色设置通常存在两层：“人”与“非人”。

“人”可以将其理解为一般人、普通人，即受到外在危险因素威胁的主要对象；

“非人”相应可以理解为不一般的人，如道长、法师、神灵等等。

在以往的亚类型中，“人”的问题是由“非人”最终来解决。这种有神论指导下的创作逻辑固然使得整部影片显得奇幻精彩，但是它也在同时缓释着恐怖元素所带来的压力，削弱恐怖电影的张力。

上个位面在1999年前后创作的恐怖片《山村老尸》、《阴阳路》这种角色设置被打破。

《山村老尸》尤其明显，角色设置保留了“人”一层，而“非人”已经不见踪影。

《山村老尸》中，核心的外在威胁来自于戾气积怨的女鬼“楚人美”。而“非人”角色层的取消，使得以小明为首的“人”必须直面威胁元素。

此时，戏剧内的威胁感压迫感犹然而生，因为不会再有“天师”来收服女鬼了，普通人与女鬼的冲突变得异常猛烈。随着主要角色的不断离奇死亡，戏剧冲突带来的恐怖张力与绝望感也不断累积。

在上个位面2000年之后，华语恐怖电影中“天师”、“道长”等等“非人”的角色已经销声匿迹。

“人”成为恐怖电影的核心，而“以人为本”的电影角色设置以及创作思路也被基本确定。这也是亚洲恐怖电影的一个整体潮流。这与实用主义、现实主义思潮的不断深入人心有密切的关系。

人们的思维中“神”已经逐渐靠不住了，人要为自己的行为负责，要为自身的动作承担。因此。在恐怖电影中体现出来的转变就是“人”开始直面外在恐怖威胁。

《山村老尸》还有第三点重大的影响，就是对中国元素的融入于嬗变。

中国传统艺术是世界公认的文化宝藏，但是，恐怖片中融入中国传统艺术成分这是极为有难度的创作，也正是因为这一点，为《山村老尸》增添了浓墨重彩的一笔。这也是杜星河最推崇这部片子的原因之一。其中那段粤剧唱腔，是对中国传统文化的一种致敬。