29.子夜7（1 / 7）

她不懂本该凌驾于一切的子夜, 为什么会习惯性流露出这种任人宰割的情态。陈纵在那一刻油然而生一种怜惜。她忽然懂得葛薇龙陷入恋爱，会在不相干的情境下忽然想起乔琪“像个小孩”，会油然而生母性。进而陈纵觉得张爱玲讲得不全对, 通往女人心灵不是经由阴|道, 而是经由怜爱。

她珍惜子夜。

而爱这个命题太过宏大, 轻易讲出口往往显得有点滑稽。爸爸妈妈是相爱的, 但直到妈妈临终前，爸爸才在她病榻上第一次说出这个字。爸爸是很喜欢邱阿姨的, 他们两个也从不提爱字。中国人对爱这个字眼加诸许多它本不该背负的过分沉痛的东西，而外国电影里频繁出现的“爱”, 又因轻浮而显得泛泛而谈, 这两种陈纵都不喜欢。在她懂得自己格外珍惜子夜那一刻起，她知道这一者都不是她可以随随便便对待的事物。

陈纵下巴垫在胳膊上，对子夜小心翼翼，讲得很认真，声音异常地轻, “我珍惜你。”

她要轻拿轻放地讲。

子夜睁开眼来看她。是镇墓兽偶然复苏，是困死在纱窗之间的脆弱蝴蝶。陈纵从他眼底看到他第一次从自己床上睁眼的神情，困惑，震愕，不解。这四个字眼在他的理解之中好像格外生疏，所以他才会流露出外星人第一次听见远古地球文字那种表情。

这对陈纵来讲, 也是异常陌生的场景。一部部通俗的经典的小说描绘的示爱场景，在她脑海中土崩瓦解。她忽然懂得年年该如何同周缚相处。她望进子夜眼中, 试图看清他此刻在翻阅何种典籍来试图解释她或者他自己。无数本书化身无数双手，在背后推着她，去向子夜靠近。她几乎能感觉到, 子夜在阅览她的额头，眼睛，睫毛，和嘴唇时，也在竭力克制这种靠近。

他们谁都没有轻举妄动。

那个夏天格外闷热，院子里的蝉鸣也意外地使人烦躁。

陈纵与子夜的房间一墙之隔，有时夜半醒来，她好似都能听见他的一呼一吸。她从没发现安静的子夜这么吵，简直随时随地，不分场合，无处不在。就这个问题，她再也没有向无所不能的子夜求解。他们之间好像多出一块禁地，绕不过，攻不破，也拿不起。

那种气氛连邱阿姨都觉得诡异，讲，“你们两个怎么回事？好的时候好得不行，闹个别扭闹成这样。”

陈自强逮着他两在走廊上看似冷漠的相遇，便会恨其不争地骂道，“狗见羊！”还会批评陈纵：“你哥都要走了，你也没点好话，真是白眼狼！”

陈纵倒是想讲，可是她的主动性遭受客观法律和宏观命题全方位镇压，连她自己都怕这轻易出口的好话，会使人对它的重要性大打折扣。她更怕与子夜两年的分隔，会使这朦胧如纱帘轻薄如蝉翼的感觉酝酿成一种滑稽、幼稚的过家家游戏。陈纵每天都在同自己的情感搏斗，她最终说服自己，做人要沉得住气，要破釜沉舟。所以最好的时机是两年之后，她觉得等得起。

可是她对自己情感上种种周祥的策略与谋划，都在子夜临走当天全面溃败。

子夜是乘火车走的。

为什么是乘火车而不是搭飞机，那时从未为生计发愁过的陈纵还不足以懂得其间的差别，自然也不晓得爸爸资金周转出了点差错。她只知道，子夜要走了，那片禁地变成了一片荒芜失地。她立在站台，看见子夜弯下身，被嵌在点了灯小小的窗格里，那个场景会变成一幅尘封油画被永恒地束之高阁。

报站员的声音毫无感情地响起，那格小窗也从她眼前滑走。陈纵可以感觉到子夜视线在自己身上长久的停驻。原来人的眼睛是可以讲话的，原来人的情感是可以仅仅经由双眼讲诉的。很重的爱也在那一瞬间变得很轻盈，陈纵眼泪大颗大颗滚落下来，她不由自主地动了，下意识去追寻那一格搭载着子夜远行的窗。子夜也在她跑起来的一瞬笑起来，顷刻从固定的那幅画中消失，一格一格倒退，在她能看清的最近也是最远的地方以口型告诉她，别哭。又指指手机，打电话给我。

子夜走了。

陈纵停了下来。